Search results for "Art Història"
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El Tipo iconográfico del seno de abraham
2019
Los estudios de Jérôme Baschet y los datos que aportan determinados catálogos y archivos iconográficos como el Iconclass o el Index of Christian Art han establecido las pautas para acercarse al significado último del tipo iconográfico del seno de Abraham. El presente artículo amplía las referencias textuales y visuales hasta ahora expuestas, clasifica las distintas variantes iconográficas, argumenta las similitudes con otras imágenes coetáneas y propone razones para comprender la configuración de este tipo iconográfico desde el análisis exegético sin dejar de tener en cuenta su contexto geográfico. érôme Baschet's papers and some iconographic catalogues and archives like Iconclass or Index …
Jacobo Vidal Franquet, El pintor de la ciutat (Tortosa, segles XIV-XV), Tortosa, Cossetània edicions, 2011, 269 pp. (Col·lecció Fundació privada Dura…
2012
Jacobo Vidal Franquet ofrece en El pintor de la ciutat (Tortosa, segles XIV-XV) un magnífi co estudio de las relaciones entre el gobierno municipal de Tortosa y los pintores instalados en la ciudad que trabajaron a cargo del Consell. Su análisis es fruto de un profundo conocimiento de la realidad artística tortosina, que compendia en este volumen desde la perspectiva del pintor de la ciudad, una figura característica en las ciudades europeas de la baja Edad Media que, sin embargo, no ha recibido la debida atención por parte de la historiografía.
Reseña: VV.AA Los vínculos del arte valenciano a lo largo de la Historia (I), en Archivo de Arte Valenciano 102, 2021, pp. 374-375
2021
Reseña: VV.AA Los vínculos del arte valenciano a lo largo de la Historia (I), en Archivo de Arte Valenciano 102, 2021, pp. 374-375
Condemnes i obligacions dels pintors de València (1390-1450)
2019
Se plantea una primera aproximación a la historia social de los pintores de València a través de una fuente concreta: los registros del Justícia de 300 sous, principalmente los que se incluyen en los libros Condempnacions i Obligacions. This paper shows a first approach to the social history of painters of València by means of a particular source: the Justícia de 300 sous recordsand specially those included in the books Condempnacions i Obligacions.
Roma 1819: dos reinas, dos funerales y un cadáver. Las exequias de María Luisa de Borbón y María Isabel de Braganza = Rome 1819: Two Queens, two fune…
2013
Roma 1819: dos reinas, dos funerales y un cadáver. Las exequias de María Luisa de Borbón y María Isabel de Braganza Por Pablo González Tornel; Ester Alba Pagán Estudian los autores los funerales celebrados en Roma en 1819 por la madre y la esposa de Fernando VII. El primero de ellos es singular por la presencia de la difunta en la capital papal, por lo que su ritual se diferencia de todas las ceremonias análogas dedicadas hasta entonces a monarcas españoles fallecidos.
Juan Alberto Kurz Muñoz and his academic contribution to the study of the history of Russian art
2014
Today no-one would argue about the influential role played by Russian art and culture in the evolution, nature, and dynamics of modern culture. Nevertheless, this had not always been the case. In 1929 Cenit, a Madrid-based publishing company released Arte y vida social, the Spanish translation of Plekhanov¿s famous book Art and Social Life. Later, in 1974, this work was republished in Barcelona, at a time when Spanish universities were undergoing a profound transformation along with the Spanish transition to democracy.
Juan Vicens, Antònia: Lapiscida vel ymaginarius. L'art de la pedra a Mallorca a la baixa edat mitjana, Barcelona, Publicacions de l'Abadia de Montser…
2015
Ressenya del llibre del mateix títol.
Stefano Neri. Antología de las Arquitecturas maravillosas en los libros de caballerías. Alcalà de Henares. Centro de Estudios Cervantinos, 2007
2007
Complement de la publicació del mateix autor, Antología de las Arquitecturas maravillosas en los libros de cavallerías, ressenyada en aquest mateix número de TIRANT, és l'estudi preparat sobre la base del corpus de treball de l'Antologia, a més d'altres textos. Es tracta d'un compendi on recapitula els resultats i les impressions obtingudes per mostrar-les al lector una vegada assimilades. És una labor de síntesi i, de fet, s'erigeix sobre els mateixos textos seleccionats per a la cursa de l'antologia. Estructurada en quatre capítols fonamentals, precedits d'una introducció on presenta els trets ineludibles de la literatura cavalleresca, entre els quals s'enlaira la meravella enllaçant la t…
La historia del (no) retrato de Ausiàs March
2021
La tabla de san Sebastián de la Colegiata de Xàtiva ha sido, y es, considerada el retrato de Ausiàs March. Esta opinión está muy arraigada a pesar de que ya hay quién se ha encargado de desmentirla. En el presente artículo se presentan los argumentos históricos que evidencian una falsedad que se ha perpetuado al menos desde el segundo cuarto del siglo XX. Se exponen los fundamentos historiográficos, se analiza la iconografía de la tabla en relación con otras obras del artista y se revisa el concepto de retrato en la baja Edad Media. Saints Sebastian's table of Xàtiva's Colegiata has been, and is, considered Ausiàs March's portrait. This belief is very rooted despite it has already been refu…
Nuevas consideraciones en torno a la iconografía del obrador de San José carpintero a partir de las evidencias documentales de la carpintería en Vale…
2017
El obrador o taller era el espacio privado de producción, un recinto de carácter esencialmente individual y familiar. En un intento de conocer el entorno laboral del carpintero medieval, una aproximación a la escena del Niño Jesús viviendo en el obrador de San José nos permite descubrir técnicas y métodos que dotaban a la escena de verosimilitud. En este artículo, analizaremos las representaciones medievales de la Sagrada Familia en el obrador del carpintero para aproximarnos al modelo iconográfico y compararemos la información que nos proporciona con las noticias aportadas por los inventarios de carpinteros valencianos del siglo XV y principios del XVI. The studio was the private space of …